I buoni obiettivi per fotocamere non costano poco, ma se stai acquistando le vetrine su Amazon o B&H Photo, potresti notare alcuni valori anomali estremi: obiettivi cinematografici (o obiettivi cinematografici) progettati specificamente per i registi. Mentre puoi ottenere una Canon 50mm f / 1.8 per $ 125, l'obiettivo Canon 50mm T / 1.3 cine è un ottimo $ 3.950. Quindi, cosa distingue questa lente cinematografica? Scopriamolo.
La maggior parte dei produttori di obiettivi offre obiettivi multipli con la stessa lunghezza focale a prezzi diversi. Per continuare l'esempio sopra, Canon ha un 50 mm f / 1,8 a $ 125, un 50 mm f / 1,4 a $ 329, un 50 mm f / 1,2 L a $ 1,299 e l'obiettivo cinematografico T1.3 da 50 mm a $ 3,950. Hanno tutti la stessa lunghezza focale, quindi l'immagine apparirà simile indipendentemente dall'obiettivo che usi, specialmente se usi la stessa apertura. Tuttavia, ci sono alcune grandi differenze tra loro.
Materiali migliori
Una delle maggiori differenze tra obiettivi fotografici economici, obiettivi fotografici costosi e obiettivi cinematografici è la qualità dei materiali utilizzati. Il 50mm f / 1.8 di Canon, un esempio popolare tra i videografi amatoriali, è realizzato in plastica, mentre l'obiettivo c / f / 1.2 e T / 1.3 sono entrambi in metallo. Ciò significa che gli obiettivi più costosi tendono a resistere meglio agli abusi quotidiani che ricevono dai professionisti.
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Non è solo all'esterno che i materiali sono di qualità superiore. C'è molto lavoro da fare per rendere le lenti cinematografiche otticamente perfette quanto umanamente possibile. Mentre un po 'di distorsione, aberrazione cromatica o vignettatura è comune anche negli obiettivi fotografici di fascia alta, i produttori fanno di tutto per minimizzarlo con i loro obiettivi cinematografici. È molto più semplice risolvere alcuni piccoli problemi in post per una foto rispetto a un film di 120 minuti.
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Mentre la differenza nella qualità dell'immagine tra un obiettivo fotografico e un obiettivo cinematografico sarà, nella maggior parte dei casi, troppo sottile per essere notata da chiunque, ma dagli esperti, sono gli esperti che realizzano film.
T-Stop invece di F-Stop
Per la fotografia, l'apertura viene misurata in f-stop. È puramente una misura della relazione tra la dimensione dell'apertura dell'obiettivo e la lunghezza focale dell'obiettivo. Per la videografia, tuttavia, i f-stop non sono abbastanza buoni: devi anche sapere quanta luce viene persa mentre passa attraverso l'obiettivo. È qui che arrivano i T-stop o gli arresti di trasmissione.
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Se hai due obiettivi diversi, ad esempio un 35mm e un 50mm, impostati sullo stesso f-stop alla stessa velocità dell'otturatore e ISO, l'immagine risultante avrà un'esposizione molto simile, ma non identica. Questo non è davvero un problema per la fotografia, ma è un grosso problema per il cinema, in cui spesso si scambiano obiettivi e occorre che tutto rimanga identico. Per risolverlo, gli obiettivi cinematografici usano i T-stop.
Se prendi quegli stessi due obiettivi e li imposti sullo stesso T-stop, velocità dell'otturatore e ISO, l'immagine risultante sarà identica. Ecco perché l'obiettivo cine T1.3 da 50 mm Canon ha una serie di obiettivi gemelli: un T1,5 da 24 mm e un T1.3 da 85 mm. Sono pensati per essere usati insieme come set. T1.5 è identico per tutti e tre gli obiettivi.
Controllo della messa a fuoco più preciso
La stragrande maggioranza delle foto viene scattata con l'autofocus. È diventato così bello nelle fotocamere moderne che l'unica volta che hai davvero bisogno di usare la messa a fuoco manuale è quando stai facendo qualcosa di super specifico come l'astrofotografia. Ciò significa che molti degli obiettivi fotografici moderni hanno controlli di messa a fuoco manuale piuttosto scadenti. Spesso non hanno segni per le distanze focali e, anche se lo fanno, hanno un “tiro di messa a fuoco” molto limitato – fino a che punto è possibile ruotare l'anello di messa a fuoco prima di trovarsi alla messa a fuoco o all'infinito più vicini – il che significa che non si ha molto controllo.
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Gli obiettivi cinematografici sono tutti a fuoco manuale e hanno scale di distanza focale chiaramente contrassegnate. Ci sono arresti duri alla distanza di messa a fuoco e all'infinito più vicini con un grande focus nel mezzo per regolazioni super precise. Hanno anche scanalature sull'anello di messa a fuoco, che possono essere utilizzate con dispositivi di messa a fuoco automatizzati e follow. Ciò significa che i cineasti possono passare rapidamente tra due punti di messa a fuoco preimpostati o tenere traccia della messa a fuoco su qualcuno mentre si muovono attraverso una scena. Se l'obiettivo cinematografico è anche un obiettivo zoom, il punto AF rimarrà lo stesso durante lo zoom, cosa che non è necessariamente vera per gli obiettivi fissi.
Tutto sommato, gli obiettivi cinematografici ti offrono un controllo molto maggiore sulla messa a fuoco, mentre gli obiettivi fotografici praticamente lo lasciano alla tua fotocamera.
Un design fisso
Gli obiettivi cinematografici tendono ad essere rilasciati in set come Canon 24mm, 50mm e 85mm che ho usato come esempio in questo articolo. Tutti gli obiettivi nel set condividono lo stesso fattore di forma, dimensioni del filtro, design ottico, messa a fuoco impostata e simili. Ciò significa che non solo l'immagine sarà incredibilmente coerente tra gli obiettivi, ma può anche essere utilizzata con gli stessi accessori. Anche se questo potrebbe sembrare un punto secondario, in realtà è un enorme vantaggio per i registi che lavorano spesso con rig complicati che includono dispositivi follow focus, gimbali controbilanciati, filtri a densità neutra e qualsiasi altro pezzo di kit su cui possano allacciarsi. Se puoi semplicemente scambiare obiettivi senza dover cambiare nient'altro, ti sarà molto più facile concentrarti sulla nitidezza del tuo film.
Gli obiettivi cinematografici sono incredibili pezzi di vetro, ma le loro caratteristiche specifiche per la realizzazione di pellicole significano che non costano poco. A dire il vero, la maggior parte dei cineasti non possiede nemmeno obiettivi cinematografici (alcuni dei quali possono costare a nord di $ 100.000), ma li affittano quotidianamente per le riprese. La buona notizia, tuttavia, è che se mai vuoi provarne uno, probabilmente puoi anche affittarlo.
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